Умер режиссер Бернардо Бертолуччи: О чем его фильмы

Знаменитый итальянский режиссер Бернардо Бертолуччи скончался вчера в Риме в возрасте 77 лет. Причиной смерти стал рак.

Бертолуччи – ключевая фигура итальянского кинематографа

Американской аудитории он известен по эпической драме “Последний император”, получившей девять оскаров. В Европе и России он популярен благодаря своим более ранним новаторским работам, таким как “Конформист”, “Последнее танго в Париже”, “Двадцатый век”.

Бертолуччи стал ключевой фигурой нового итальянского кинематографа 60-70-х годов, и встал в ряд с такими мэтрами как Лукино Висконти, Паоло Пазолини, Микеланджело Антониони и Федерико Феллини. Бертолуччи родился в Парме в 1941 году. Его отец Аттилио Бертолуччи, поэт и кинокритик, дружил с Паоло Пазолини. Когда Пазолини решил перейти от писательства к кинематографу, он привлек двадцатилетнего Бернардо в качестве помощника к съемкам своего первого фильма “Аккатоне”.

Фильм был снят в неореалистической манере. Тогда итальянский неореализм оказывал большое влияние на мировой кинематограф. В основе неореализма лежал пристальный интерес к жизни беднейших классов, к съемкам привлекались непрофессиональные актеры – обычные бедняки.

Марксистская критика и фрейдовский психоанализ

Конечно, неореалистический подход был связан с коммунистическим движением в послевоенной Европе. Но параллельно с традиционным коммунизмом набирали популярность и разнообразные движения “новых левых”, которые стремились усовершенствовать марксизм путем дополнения его теорией Фрейда и новейшими разработками в области социологии.

Пазолини, а за ним и Бертолуччи постарались в своих фильмах дать марксистскую критику западного капитализма сквозь призму фрейдовского психоанализа. Поэтому корреспондент НТВ Светлана Гордеева лишь продемонстрировала миру свою некомпетентность, заявив, что Бертолуччи якобы искал истоки политики в трудах Фрейда, а не в “Капитале” Маркса.

Во-первых, Бертолуччи именно совмещал Маркса (и Ленина) с психоанализом, а во-вторых, в фильмах Бертолуччи видно влияние не столько самого Фрейда, сколько его марксистских интерпретаторов – Герберта Маркузе и Эриха Фромма. “Последнее танго в Париже” и “Конформист” насыщены эротической символикой, но корни сексуального поведения героев режиссер ищет именно в общественных отношениях. То, что отдельный человек является общественным продуктом, для Бертолуччи было незыблемой истиной.

Революция, которую искал Бертолуччи

В своих фильмах, посвященных Италии (“Перед революцией”, “Стратегия паука”, “Конформист”, “Двадцатый век”), Бертолуччи ищет ответ на вопрос, почему в Италии победил фашизм, почему революция, о которой он так страстно мечтал, не произошла ни до, ни после войны. Причину он увидел в конформистской природе буржуазии.

В предвоенной Италии мелкие собственники (крестьянство и мелкая буржуазия) численно преобладали над рабочими. А пролетарский революционер и буржуазный революционер – это две большие разницы. Буржуазный революционер, напуганный разрухой и ужасами войны, мечется между крайним радикализмом и умеренностью. На этом и сыграли итальянские фашисты, использовавшие радикальные лозунги, но выступавшие за сохранение прежнего строя и охрану собственности.

Поэтому Бертолуччи внимательно исследует природу буржуазного конформизма, видит в ней неодолимую силу, но не перестает вдохновляться революционной романтикой. В своих фильмах Бертолуччи выступает защитником самых бедных и обездоленных, а также борется за освобождение личности от уродующего воздействия общества потребления.